Cabaret en el Kit Kat Klub es el título con el que han rebautizado a la más reciente versión del imprescindible musical de Kander & Ebb. Concebido inicialmente para la escena londinense por la talentosa directora Rebecca Frecknall, esta propuesta se transfirió a Broadway y ha viajado también a diversos países.
Frecknall también dirigió una sofisticada versión de Un tranvía llamado deseo para Almeida, protagonizada por el apuesto Paul Mescal y la actriz nacida en Valencia, Patsy Ferran.
Para su versión española, la dirección de Cabaret en el Kit Kat Klub se le encomendó a Federico Bellone, un director muy internacional que igual trabaja en Brasil, España, Francia, Inglaterra, México y, desde luego, su natal Italia. Y si bien Bellone mantiene la original propuesta de Frecknall de un montaje interactivo, en Madrid la lleva al extremo de meter a los actores entre el público para hacerlo totalmente inmersivo.
El Kit Kat Klub de España tiene una disposición espacial en la que el escenario se ha fragmentado y transformado en un auténtico cabaret de los años 30 de Berlín. Los personajes transitan por entre las mesas que, a su vez, sirven de plataformas para la ejecución de bailes. No hay un escenario tradicional, hay espacios asilados y rodeados de mesas y sillas donde se plantean las escenas. Así pues, una plataforma sirve para las escenas de alcoba en la pensión de fräulein Schneider y justo frente a ésta hay otro espacio similar que sirve de entrada para la mansión. Los personajes pueden situarse en diversos puntos del espacio escénico y desarrollar el trazo que envuelve a los emocionados asistentes que se maravillan al tener a los artistas casi al alcance de su mano.
Si bien la disposición escénica del recinto ha sido modificada para dar cabida a esta concepción inmersiva, los elementos teatrales están adaptados para que en todo momento haya una perfecta iluminación y, desde luego, sonido. Es un gran acierto haber dejado a la orquesta visibles en la escena, tal y como si estuvieran tocando en el club nocturno. Sorprenden también los efectos que permiten a Sally Bowles descender de un columpio para su número inicial y, en otro momento, la lluvia de billetes que tapiza con dinero del Reich el club durante la canción alusiva.
Pero lo que más convence de Cabaret en el Kit Kat Klub es la armónica integración de su elenco. Sus principales intérpretes: Abril Zamora es la Emcee, Amanda Digón da vida a Sally Bowles y Pepe Nufrio encarna a Cliff Bradshaw, logran que la tensión dramática no disminuya a pesar del accidentado trazo escénico. Los demás personajes: fräulein Schneider (Patricia Clark), herr Schultz (Tony River), Ernst Ludwig (Ricky Merino) y fräulein Kost (Pepa Lucas) destacan en todo momento y realzan las escenas. Por demás está subrayar que el cuerpo de baile es impecable, desborda energía de principio a fin y mantienen un juego de fluidez de género que resulta delirante.
Y puesto que a veces resulta inevitable hacer comparaciones entre montajes, justo decir que Abril Zamora dota a su Emcee de una desgarradora entrega que contrasta con las vistas en Broadway gracias al inquietante Eddie Redmayne o del apasionado Adam Lambert. Pero el aspecto que vuelve imborrable al Cabaret de España es atestiguar cómo Amanda Digón infunde a su Sally una melancolía tal que impregna a la canción que da título a la obra de un conmovedor sabor a derrota. Nunca antes Cabaret habíase escuchado tan devastadora ni Maybe this time tan agónica; Digón ha redimensionado estas piezas y ha logrado lo imposible: desterrar, aunque sea por un momento, la imagen de Liza Minelli.
